Personaje
Louise

Luise Adolpha Le Beau

(Le Beau)

Rasttat, 25-04-1850 — Baden-Baden, 17-06-1927  

Periodo de actividad: 1869 — 1925

Clasificación geográfica: Europa > Alemania

Movimientos socio-culturales

Edad Contemporánea > Romanticismo

Grupos por ámbito de dedicación

Humanísticas > Musicólogas

Educadoras > Profesoras

Músicas > Compositoras

Músicas > Instrumentistas

Contexto de creación femenina

Louise Adolpha Le Beau es una de las pianistas y compositoras más importantes del Romanticismo musical sucesora de las clásicas, Marianne von Martínez  y María Theresia von Paradis ; las alemanas Ana Amalia de Weimar, Corona Schroeter y María Antonia Walpurgis; las italianas Anna Bon di Venezia y Maddalena Laura Lombardini-Sirmen; la francesa Hélène de Montgeroult o la neerlandesa Isabelle de Charrière.  

Junto a otras pianistas-compositoras como Catharina Cibbini-Kozeluch, Helene Liebmann o Bernhardine Juliane Benda Beichardt, su legado va más allá de la creación de sus obras. Buscaron en todo momento, acercarlas al público y fomentar su divulgación, bien editándolas, bien interpretándolas en diferentes espacios como salones y salas de concierto. 

A diferencia de algunas de sus contemporáneas como Mélanie Bonis o Cécile Chaminade, Le Beau -que fue discípula por un breve tiempo de la pianista y compositora Clara Wieck Schumann- contó con el apoyo de ambos progenitores.

Entre sus coetáneas se encontraban, la cantante de ópera (mezzosoprano) Pauline Viardot -además de compositora, pianista, actriz, artista gráfica y profesora de canto-o la pianista y pedagoga francesa Marie Jaëll. 

Con posterioridad, aparecerán en el panorama musical Ethel Smyth, Amy Beach y las hermanas Nadia y Lili Boulanguer.

En el ámbito español, María Rodrigo, Mª Teresa Prieto, Elena Romero, Mª Teresa Oller o Matilde Salvador seguirán la estela de compositoras comprometidas con el reconocimiento, por parte del público receptor, de sus obras.

Reseña

Luise Adolpha Le Beau fue una pianista, compositora, musicóloga y profesora, educada en la tradición clásica alemana. Recibió lecciones de violín y piano de las primeras figuras del panorama musical como Clara Wieck. En su producción destaca la Sinfonía en fa mayor op.41. Consciente de las dificultades que llevaba implícito su género, participó en algunas asociaciones musicales e investigó a otras compositoras anteriores. Como profesora, destacó por su interés en la formación musical de las mujeres que les permitiera un posterior desarrollo profesional, no solo como intérpretes.

Actividades

Justificaciones

  • Pianista, compositora, musicóloga y profesora de piano.
  • Pertenece al Romanticismo alemán.
  • Sus más de sesenta composiciones recogen los diferentes géneros musicales.
  • Compaginó la actividad artística con la musicológica y la docente.
  • Destaca por impulsar la enseñanza-aprendizaje del instrumento como vía de profesionalización que permitiera la independencia económica de las mujeres.
  • Participó en las asociaciones que defendían los intereses profesionales de los músicos.
  • Desarrolla una variada e intensa actividad en todos los campos musicales que la alejan del perfil femenino “pianista-compositora-intérprete de salón”.
  • Es la primera mujer que investiga a sus predecesoras y las visibiliza.

Biografía

Luise Adolpha Le Beau nació el 25 de abril de 1850 en Rastatt, hija única recibió sus primeras clases de piano de su padre. La joven pianista aprendió violín y canto con músicos de la ciudad. En 1866 comenzó sus estudios de piano y teoría con el director de la orquesta de la corte. El 27 de noviembre de 1867, en su primer concierto público en Karlsruhe, interpretó, entre otras obras, una de las partes solistas del Concierto para tres pianos en Re menor, BWV 1063 de Johann Sebastian Bach. 

Fue alumna de la pianista y compositora, Clara Wieck en 1873 y un año más tarde, se adentraba en la armonía y el contrapunto. Ese mismo año compone su Op.1, Drei Klavierstücke, que editará posteriormente.

En 1876 recibió clases particulares en Munich, separada de los estudiantes varones por los estatutos de la Königlichen Musikschule (Escuela Real de Música). La fundación, dos años más tarde, en la ciudad del Privat-Musikkursus für Töchter gebildeter Stände (Curso privado de música para hijas de clases educadas), supone la puesta en práctica de una novedosa concepción: la formación musical de las jóvenes teórica e interpretativa para prepararlas para ganar dinero como profesoras de piano. La enseñanza la compagina con la crítica musical en el Berliner Allgemeine Deutsche Musikzeitung. 

En 1882 ganó un concurso de composición internacional en Hamburgo con la obra, Stückes für Violoncello und Klavier, op.24.  

Sus composiciones, de estilo romántico pleno, fueron interpretadas con frecuencia por miembros de la orquesta de la corte en veladas y matinées que ella organizaba. Durante estos años, dio conciertos en Berlín y Leipzig (1882) y en Salzburgo y Viena (1884), donde conoció a los más importants pianistas virtuosos y compositores del momento.

Fue miembro de la Allgemeine Deutscher Musikverein hasta 1884 y del del comité de Lehrer-und Lehrerinnen-Verein de Munich, que se había fundado recientemente como un grupo de presión para profesores de música profesionales.

En 1893 realizó estudios intensivos de Historia de la Música en la Königlichen Bibliothek Berlin. Además, estudió partituras y manuscritos y escribió sobre compositores cuyas obras había estudiado. En este contexto, se elaboró ​​el árbol genealógico de la familia Bach y el ensayo Komponistinnen des letzten Jahrhunderts (Mujeres compositoras del último siglo), en el que destaca a la compositora, Marianne Martinez (1744-1812). 

En 1910, diecisiete años antes de su muerte, publicó sus memorias, Erinnerungen einer Komponistin (Memorias de una mujer compositora) como legado de quien pensaba no ocupaba el lugar artístico que le correspondía por su trayectoria profesional.  

 

Obras

Partituras 

I. Música Vocal

I.I. Ópera

  • Der verzauberte Kalif, ópera de cuento de hadas en tres actos, op. 55 (1901)

I.II. Canciones

  • Fünf Lieder, para mezzosoprano con acompañamiento de piano, op. 4 (1877)
  • Vier Terzette, para tres voces femeninas con o sin acompañamiento, op. 5 (1877)
  • Zwei Duette, con acompañamiento de piano, op. 6 (1877)
  • Fünf Lieder, para soprano y piano, op. 7 (1877)
  • Fünf Lieder, para barítono o mezzosoprano con acompañamiento de piano, op. 11 (1880)
  • Drei Lieder, para soprano con acompañamiento de piano, op. 14 (1880)
  • Drei […] Lieder, para voz media con piano, op. 18 (1878-79)
  • Drei Lieder, para voz más aguda con piano, op. 33 (1879-1884)
  • Drei Lieder, para voz media con acompañamiento de piano, op. 39 (1884-88-90)
  • Drei Lieder, para voz contralto y violín con acompañamiento de piano, op. 45 (1898)
  • Drei Lieder, para soprano y contralto con acompañamiento de piano, op. 50 (1882-98-99)
  • Acht Kinderlieder, con acompañamiento de piano, op. 52 (1881-99)
  • Zwei Gesänge, para voz alta con piano, op. 56 (1901-3)
  • Tre melodie per canto, op. 58 (1903)
  • Der 100. Psalm für Sopran mit Klavier oder Orgel im alten Style, op. 62 (1921)
  • Gode Nacht, para voz grave y piano, op.? (1912)
  • Der Rhein, para voz media y acompañamiento de piano, op.? (1886)

I.III. Música Coral

  • Fünf gemischte Chöre a cappella, op. 9 (1880)
  • Zwei Balladen, para coro mixto con acompañamiento de piano, op. 16 (1880)
  • Zwei gemischte Chöre a cappella, op. 20 (1875)
  • Zwei Männerchöre, op. 36 (1886)
  • Miriams Lied, para solista y coro de mujeres o niños con acompañamiento de piano, op. 51 (1899)
  • Zwei Frauenchöre, con acompañamiento de piano, op. 60 (1904)
  • Vater unser, para coro mixto a cappella (o voz contralto con acompañamiento de piano), op. 61 (1918)
  • Sanctus, para coro femenino a cuatro voces a cappella, op. 65 (1926)

I.IV. Obras para solistas, coro y orquesta

  • Ruth, escenas bíblicas para solistas, coro y orquesta, op. 27 (1883)
  • Hadumoth, escenas de "Ekkehard" de Scheffel para solistas, coro y orquesta, op. 40 (1896-1891)

II. Música instrumental

II.I. Música orquestal

  • Konzertouvertüre für großes Orchester, op. 23 (1880)
  • Fantasie für Klavier mit Orchesterbegleitung, op. 25 (1881)
  • Konzert für Klavier mit Orchesterbegleitung, d-Moll, op. 37 (1887-88)
  • Sinfonie F-Dur für großes Orchester, op. 41 (1894)
  • Hohenbaden, poema sinfónico para orquesta, op. 43 (1896-97)

II.II. Música de Cámara

  • Trio d-Moll für Klavier, Violine und Violoncello, op. 15 (1877)
  • Quartett f-Moll für Klavier, Violine, Viola und Violoncello, op. 28 (1883)
  • Quartett g-Moll für zwei Violinen, Viola und Violoncello, op. 34 (1885)
  • Quintett für zwei Violinen, Viola und zwei Violoncelli (alt. zwei Violininen, Viola, Violoncello, Kontrabass) op.54  (1900)

II.III. Música para piano

  • Drei Klavierstücke, op.1 (1874)
  • Konzertetüde für Klavier, op. 2 (1874)
  • Original-Thema mit Variationen für Klavier, op. 3 (1874)
  • Sonate für Klavier, op. 8 (1875)
  • Acht Präludien für Klavier, op. 12 (1876)
  • Form- und Fingerstudien, 6 Fugen für Klavier, op. 21 (1878)
  • Improvisata, Klavierstudie für die linke Hand allein, op. 30 (1884)
  • Gavotte für Klavier, op. 32 (1884)
  • Ballade h-Moll für Klavier, op. 47 (1898)
  • Drei alte Tänze für Klavier, op. 48 (1889)
  • Deutscher Reigen, Klavierstück, op. 49 (1889)
  • Trauermarsch d-Moll für Klavier, op. 53 (1900)
  • Drei Klavierstücke, op. 57 (1903)
  • Barcarole für Klavier, op. 59 (1905)
  • Im Walde, Klavierstück, op. 63 (1924)
  • Abendklänge, Klavierstück, op. 64 (1924)
  • Klavierstück in der phrygischen Tonart, op. ? (1886)
  • Kadenz zum ersten Satz von L. Beethovens Klavierkonzert Nr. 3 c-Moll, [op. 37] (s.f.)
  • Kadenzen zum ersten und dritten Satz von Mozarts Klavierkonzert d-Moll [KV 466], op. ? (1876)

II.IV. Obras para violín

  • Sonate für Violine und Klavier, op. 10 (1875)
  • Fünf leichte Stücke (Mazurka, Gavotte, Romanze, Schlummerlied, Präludium) für Violine und Klavier, op. 13 (1874-76-77)
  • Romanze für Violine mit Klavierbegleitung, op. 35 (1886)
  • Canon für zwei Violinen mit Klavierbegleitung, op. 38 (1887)
  • Elegie für Violine und Klavierbegleitung, op. 44 (1897)
  • Sonate für Klavier und Violine Nr. 2 e-Moll, op. 46 (1898)
  • Fünf Stücke (Wiegenlied, Polka, Duett, Bolero, Barcarole) für Violine und Klavier, op. 65 (1886 y 1926)

II.V. Obras para viola

  • Drei Stücke für Viola (Nachtstück, Träumerei, Polonaise) mit Klavierbegleitung, op. 26 (1881)

II.VI. Obras para violonchelo

  • Sonate D-Dur für Violoncello und Klavier, op. 17 (1878)
  • Vier Stücke (Romanze, Gavotte, Wiegenlied, Mazurka) für Violoncello mit Klavierbegleitung, op. 24 (1881)

II.VII. Obras para arpa

  • Romanze für Harfe, op. 31 (1884)

Escritos (selección)

  • Le Beau, Luise Adolpha (1878). “Sobre la educación musical de la juventud femenina”, en Allgemeine Deutsche MusikZeitung, JG 5, pp. 365-366.
  • Le Beau, Luise Adolpha (1878). "El Anillo del Nibelungo. Primera actuación completa en Munich”, en Allgemeine Deutsche MusikZeitung. JG 5, pp. 401-402.
  • Le Beau, Luise Adolpha (1880). "La Pasión en Oberammergau", en Allgemeine Deutsche MusikZeitung, pp. 281-283, 289-291 y 297-299.
  • Le Beau, Luise Adolpha (1889). "La música como profesión femenina", en Aus der Töchterschule ins Leben, pp. 363-382.
  • Le Beau, Luise Adolpha (1890). "Compositoras del siglo pasado", en Neue Zeitschrift für Musik, Vol. 86. H. 51, pp. 569-571 y H. 52. pp. 583.
  • Le Beau, Luise Adolpha (1892). "Memorias de un viejo piano de cola", en New Berlin Music Newspaper, No. 18.
  • Le Beau, Luise Adolpha (1907). Briefe nach Rom [Diario de viaje].
  • Le Beau, Luise Adolpha (1908). La biblioteca musical durante la época de Su Alteza Real la Gran Duquesa Sophie von Baden y la vida musical en Karlsruhe desde 1830 hasta 1860. Karlsruhe.
  • Le Beau, Luise Adolpha (1910). Erinnerungen eines Komponisten (Memorias de un compositor).  1ª edición. Baden-Baden: Emil Sommermeyer, <http://ngiyawebooks.de/ngiyaw/lebeau/lebenserinnerungen/lebenserinnerungen.htm> (25/04/2022)

Discografía

  • Belle Epoque: Works for Piano & Cello. Zürich: Sonimex, (2000).
  • Clara Wieck Trio. Luise Adolpha Le Beau. Trio d-Moll für Violine, Violoncello und Klavier op. 15. Louise Farrenc. Klaviertrio Nr. 2 op. 34 d-Moll. Bietigheim-Bissingen: Bayer Records, (1992).
  • Debut – Studentinnen der Hochschule für Musik Köln, Abteilung Wuppertal, singen Lieder von Komponistinnen. Bamberg: Cavalli Records, (2002).
  • Der romantische Salon. Berlin: Marszalek Schallplatten, (1990).
  • Die Pianofortefabrik Kaim im Wandel der Zeit 1841-1926. Gammelshausen: Gallus Sonorus, (1997).
  • D’un matin de printemps: Kammermusik von Komponistinnen für Violine und Klavier. Werke von Yardena Alotin, Luise Adolpha Le Beau, Lili Boulanger, Margarete Danzi, Violeta Dinescu, Fanny Hensel-Mendelssohn, Grete von Zieritz. Bietigheim-Bissingen: Bayer Records, (1996).
  • Emilie Mayer (1812 – 1883). Symphonie Nr. 5 f-Moll; Fanny Hensel (1805 – 1847). Hero und Leander; Luise Adolpha Le Beau (1850 – 1927). Klavierkonzert d-Moll op. 37. Berlin: Dreyer-Gaido, (2003).
  • Faszination Frauenmusik. Daniela Steinbach spielt Klavierwerke von Luise Adolpha Le Beau, Ilse Fromm-Michaels, Augusta Holmès und Marianna Martinez, Bd.2. Bretten: Koppenhöfer, (1995).
  • Luise Adolpha Le Beau, Kammermusik. Laer: Fono, (1994).
  • [Luise Adolpha Le Beau] Klavierwerke/Oeuvres pour piano. Zürich: Sonimex, (1998).
  • Kennst Du das Land, wo die Zitronen blühn? Werke von Clara Schumann, Fanny Hensel, Maria Theresia von Paradis, Helene Liebmann née Riese, Luise Adolpha Le Beau. Kassel: Salto, (1996).
  • Komponistinnen. Romantische Musik des 19. und 20. Jahrhunderts. Münster: Musikwelt, Amphion, (2001).
  • Música, Femenino Singular. Edicions Albert Moraleda, (1997).
  • Werke bedeutender Komponistinnen für Cello und Klavier. Unna: Internationale Komponistinnen Bibliothek, [1999].
  • Werke für Violine und Klavier. Kompositionen von Luise Adolpha Le Beau, Jeannot Heinen, Pantcho Vladigerov. Düsseldorf: Frauenmusik-Vertrieb, [1990].

Bibliografía

  • Adkins Patricia. (1995). Las mujeres en la música. Madrid: Alianza editorial.
  • Baden-Baden. (2000). “Louise Adolpha Le Beau. Eine Komponistin in Baden-Baden”, en Baden-Badener Beiträge zur Musikgeschichte, 5. Baden-Baden: Kulturamt.
  • Briscoe, James R. (2004). New Historical Anthology of Music by Women. Indiana: University Press.
  • De Vries, Claudia. (1996). Die Pianistin Clara Wieck-Schumann. Interpretation im Spannungsfeld von Tradition und Individualität. Mainz.
  • Keil, Ulrike Brigitte. (2003). “Le Beau, Luise Adolpha”, en Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik begründet von Friedrich Blume. Kassel: Bärenreiter.
  • Morsch, Anna. (1893). Deutschlands Tonkünstlerinnen. Biographische Skizzen aus der Gegenwart. Berlín.
  • Rebmann, Martina. (2007). “Zum 80. Todestag von Luise Adolpha Le Beau 1850–1927. Erinnerungen an die Musikerin und Lehrerin“, en Viva Voce. Archivnachrichten des internationalen Arbeitskreises Frau und Musik, H. 79, S. 19-23.
  • Roth, Karoline. (2007). “…männlich, nicht wie von einer Dame komponiert“. Luise Adolpha Le Beau, der „Königin der komponierenden Frauen“ zum 80. Todestag 2007“, en Tableau Musical, H. 4, S. 4.
  • Sadie, Julie Anne y Samuel, Rhian. (1994). The New Grove Dictionary of Women Composers. London and Basingstoke: Macmillan Press.

Webs

Enfoque Didáctico

La obra de Luise Adolpha Le Beau recoge, en sus más de sesenta piezas, los diferentes géneros musicales, por lo que se recomienda abordar su figura en Educación Secundaria cuando se haga referencia al Romanticismo alemán.

A nivel interpretativo, sus obras pueden formar parte del repertorio en las Enseñanzas Profesionales y el Grado en Música.

En la Universidad, en la formación del profesorado, se aconseja para la identificación, puesta en valor y escucha activa de la música compuesta por mujeres.

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Documentos